Twenty Steps Writing Children S Book
Charlie kitabım yarın çıkıyor ve size kitabı gösterip uh…hah…işte benim çocuk kitabım demektense, beni A Noktasından alan sahne arkası sürecine girmenize izin vereceğimi düşündüm. çocuk kitabı yazma kararı) B Noktasına (çocuk kitabının baskıya gönderilmesi.)
Charlie kitabını almayı veya okumayı planlıyorsanız, arka hikayeyi görmek eğlenceli olabilir.
Charlie kitabını almayı veya okumayı planlamıyorsanız, arka hikayeyi görmek yine de eğlenceli olabilir.
Resimli bir çocuk kitabı yazmayı hiç düşündüyseniz, arka hikayeyi görmek size yardımcı olabilir.
Umarım arka hikayeyi hatırlayabilirim.
Ah! Şimdi hatırladım.
İşte burada.
1. Yayıncı ile bir sözleşme yaptım.
Bu, yemek kitabımın yayınlandığı aynı yayınevinin içindeki çocuk bölümü ve aslında çocuk kitabını daha yemek kitabım çıkmadan önce yapmaya karar verdim. Çocuk editörü ve ben, kötü kokulu, kavgacı, son derece uyuşuk ve tatlı Basset Hound'um Charlie hakkında bir çocuk kitabı yazmaya karar vermemle sonuçlanan bir dizi konuşma yaptık. Ve bu günlerde çoğu zaman kayınpederimle takılan ve Charlie'nin yang'ı için mükemmel yin olan on bir yaşındaki Jack Russel Teriyerim Suzie'yi dahil etmek istediğimi biliyordum. Suzie ve Charlie'yi birlikte izlemeye dayanamıyorum.
Aynı zamanda histerik ve trajik.
Oh, Charlie'nin kötü kokulu olduğundan bahsetmiş miydim? Vay…
günde 9 kez st jude duası
2. Bir illüstratör seçtik.
İki inanılmaz illüstratöre indirgedikten sonra, her iki illüstratör de Charlie ve Suzie'nin yorumlarını gönderdi. Elbette ikisini de sevdim; ikisi de The Short One'a çok farklı bir dönüş yaptı.
Diane'in deGroat'ın illüstrasyonu güzeldi ve Charlie'nin tatlılığını gerçekten yakaladı. Diğer illüstrasyon (inanılmaz bir çocuk kitabı yazarı tarafından) daha komik ve komikti. İkisini de şöminemizin üzerine koydum ve birkaç gün onlarla yaşadım.
Her iki çizime de bakarken belirlediğim bir şey, Charlie'nin kitapta çok… uh… değerli olarak görülmediğinden emin olmak istediğimdi. Charlie kendine has bir şekilde değerli elbette, ama onun tatlı, mutlu, zıplayan, tatlı bir köpek gibi görünmesini istemedim, oysa aslında çoğu zaman oldukça zavallı görünüyor. Zavallı kalite kesinlikle ikinci, daha komik resimde mevcuttu.
Sonunda, yine de, Diane'in Charlie'yi ele almasının tasavvur ettiğim kitap için daha doğru göründüğünü düşündüm: tatlı ve tuhaf, hayali ve aptal. Bu yüzden Charlie'ye olan güzel çekimine biraz acıklı bir nitelik katmasını önerdim… ve bunun mükemmel bir kombinasyon olacağını biliyordum.
3. Ben metin üzerinde çalışmaya başlarken, Diane Charlie ve Suzie'nin karakter çizimleri üzerinde çalışmaya başladı.
Henüz çizim yapmaya başlayacak hikayesi olmadığı için Diane, ona gönderdiğim birkaç temsili fotoğrafa dayanarak Charlie ve Suzie'yi mükemmelleştirmeye çalıştı.
İşte bazı ilk skeçler.
Ve bunlar biraz sonra geldi. Hey! O köpeği tanıyorum!
Suzie'nin oyunculuğunu ve uyanıklığını yakalamakta harika bir iş çıkardığını düşündüm.
Sanatçının üzerinde çalıştığı bir diğer konu da orantıları doğru tutturmaktı; Yukarıdaki ilk renkli çizimde, Suzie ve Charlie aynı boydaydı (aslında, Suzie Charlie'den çok daha küçük). Ancak bu çizimde Suzie biraz fazla küçük görünüyordu.
Suzie küçük bir köpek ama bu kadar küçük değil.
Yani Diane, doğru olana kadar ince ayar yaptı.
4. Müsveddenin ilk taslağını bitirdim.
Bir kitabımı okuyan herhangi birinin, okudukları insanlar (veya köpekler) hakkında herhangi bir arka plan bilgisi olduğunu asla varsaymak istemediğimden, kitabın Charlie'nin kişiliğini onun hakkında hiçbir şey bilmeyen okuyuculara tanıtmasını gerçekten istedim. ve uyuşuk tuhaflığı, ama yine de eğlenceli ve zaten yapmış olanlara aşina olun. Bu yüzden Charlie'yi, yaşadığı çiftliği, günlük programını tanıtan bir hikaye yazdım… ve sonra Charlie'nin günü kurtarmasını sağlayan bir hikayeyi sona doğru attım.
5. Sanatı ben yazdım.
Hikayeyi yazarken, onu destekleyecek sahneler hayal ettim, sonra bu sahneleri ayrıntılı olarak anlattım, böylece sanatçı kitabı çizmeye başlayabildi. İşte o erken, erken ilk taslaktan küçük bir alıntı.
Bir çiftlikte günler çok, çok erken başlar, güneş daha gözlerini açmaya fırsat bile bulamadan. Charlie neredeyse her zaman ilki yukarı. (Charlie yumuşak yatağında tamamen kendini kaybetmiştir: horlama, gözleri arkaya dönme, dili dışarı sarkma, zzzzz her yerde yüzer, Suzie ve ailesi [zemin seviyesi: bir grup kovboy çizmesi] arka planda hareket edip kapıdan dışarı koşuştururken işe gitmek.)
Charlie'nin yapması gereken ilk şey Suzie'yi uyandırmak. Suzie her zaman çok derin bir uykucu olmuştur. (Charlie kendini yataktan çıkarır ve Suzie'nin zaten boş olan yatağına gider. Charlie orada durur, yatağındaki Suzie şeklindeki izlenime bakar, nereye gitti?)
(Pencereden, Suzie'nin çoktan dışarıda olduğunu görüyoruz, doğudan turuncu güneş doğarken etrafta zıplıyor ve eğleniyor.)
6. Editör, ilk taslak hakkında geri bildirimde bulundu.
Editör hikayenin genel havasını beğenmiş olsa da, genel izlenimi çok… çok tatlı ve değerli olduğuydu. İronik olarak, sanatçının kaçınmasını istediğim nitelik tam olarak buydu. Bu benim için büyük bir öğrenme eğrisiydi: Bir çocuk kitabı yazdığım için, sanırım kendim gibi davranmaya ve her şeyi tatlı hale getirmeye çalışıyordum… ve sonunda, hikaye, Charlie'yi nereye giderse gitsin izleyen mizahi yönü kaçırıyordu.
Editörün ve benim karar verdiğimiz başka bir şey de üçüncü kişinin doğru hissetmediğiydi; hikayenin Charlie'nin bakış açısından anlatılması gerekiyordu.
7. Çizim tahtasına geri döndüm ve hikayeyi yeniden çalıştım.
Birinci kişiye (birinci köpek?) çevirdim ve Charlie'ye daha çok yakışan alaycı mizahtan daha fazlasını enjekte ettim. Ek olarak, hem editörüm hem de benim küçük çocuklar için biraz yoğun olabileceğine karar verdiğimiz bir sahneyi (yangınla ilgili) kaldırdım ve sonunda onu daha gerçekçi bir günü kurtarma senaryosu ile değiştirdim.
İkinci taslağı teslim ettikten kısa bir süre sonra editörden bir not aldım. Evet çizgisinde bir şeyler söyledi! Kesinlikle!
İşte o zaman doğru yolda olduğumu anladım.
8. Editör (bu arada, adı Kate. Ve çok hoş.) hikayeyi sanatçıya gönderdi.
Bu noktadan sonra işin çoğu bir süre Diane'in elindeydi. Hikayeyi burada ve orada iyileştirmeye devam ettim, ancak çoğunlukla Diane'in ilk çizimlerini nefes nefese bir beklentiyle bekledim.
9. Sanatçı, hikayenin kaba taslaklarını gönderdi:
Bu ilk eskizlerle ilgili fikir, sadece sanat açıklamalarımı uygulamasının doğru yolda olduğundan emin olmaktı. Ek olarak, belirli yön vermediğim alanlarda oraya buraya fikirler enjekte ederek olaylara kendi dönüşünü ekledi.
Hayal gücümdeki bazı sahnelerin kağıt üzerinde böyle göründüğünü görmek çok gerçeküstüydü. Bu noktada, kitap hakkında gerçekten heyecanlanmaya başladım. Uzman geri bildirimini almak için Charlie'ye danıştım ve işlerin yolunda gittiği konusunda hemfikirdi.
Hayır gerçek değil.
10. Eskizler hakkında geri bildirimde bulundum - beğendiklerim, düzeltilebilecekleri hissettiklerim.
Tabii ki, her şeyi sevdim ve önerilerim genellikle küçüktü: iki sayfaya yayılmış bir resmi, her iki sayfaya da yayılan büyük bir resme dönüştürün, Charlie'nin duruşunu değiştirin, vb.
İşte bir noktada yaptığım komik bir ayar: Kitabın sonuna doğru görünüyorum. Diane'in ilk taslağımda beni (çok küçük) kot pantolon, dar bir gömlek ve bir kemerle gösterdi. Ve eksik yirmi pound ya da öylesine. Bu yüzden aslında ondan beni biraz… uh… daha çok kırk iki yaşında biri gibi yapmasını ve gömleğimi açmasını istedim çünkü aşk kollarım olduğu için asla içi kapalı gömlek giymem. Tabii ki, bir sonraki versiyonum… uh… daha çok kırk iki yaşında gibiydi.
Sonra o gece yatağa gittim ve kabuslar gördüm. Ne yapmıştım?
11. Tüm geri bildirimlere dayanarak, sanatçı daha sıkı eskizler gönderdi.
…Ayrıca bir tam renk yayılımı. Kitapla ilişkili herhangi bir rengi ilk kez görüyorduk (Diane'nin Charlie'ye gönderdiği ilk çizim dışında) ve onu görür görmez eridim. Sadece güzel olduğunu düşündüm.
12. Hikayeyi/çizimleri okuduktan sonra, daha eksiksiz bir hikaye anlatmak için birkaç sayfaya daha ihtiyacım olduğunu fark ettim.
Bu aşamada kitabı defalarca okuduğumda, her seferinde aynı noktalarda aynı delikleri hissetmeye devam ettim. Onları doldurmak için ne yapmam gerektiğini biliyordum.
Sorun şu ki: Bunun gibi tam renkli bir kitapla sayfa eklemek zor, çünkü kitabın maliyetini artırıyor. Açıkçası kitabın nihai fiyatını artırmak için daha fazla sayfa talebimi istemedim, bu yüzden editöre hikayenin eklenen sayfalardan neden fayda sağlayacağını hissettiğimi çok net bir şekilde açıkladım. Sonra lütfen dedim. Sonra parmaklarımı çaprazladım ve herhangi bir fiyat artışını geçmeden başarabileceğimizi umdum.
Büyük bir zevkle, cevap evet oldu (aslında, Evet gibi bir şeydi, ama ondan sonra tek bir damla mürekkep ekleyemiyoruz) ve eksik sayfaları doldurmaya ve Diane'e yeni sanat eseri sağlamaya başladım. notlar.
13. Editör/yapım ekibi, kitabın tamamını düzenlemek için en güncel eskizleri kullandı ve yeni, fazladan sayfalarımın olacağı yerlere boş noktalar ekledi.
14. Diane, çizimler hakkında gerçekten ayrıntılı bilgi almaya başladı.
Örneğin, bu erken yayılmada, sol alt sahnede Charlie, Marlboro Adam'ın bir çiti onarmasına yardım ediyor. İlk açıklamamın bir kısmı, Suzie'nin Marlboro Man'in çit pensesini ağzında tutmasını içeriyordu ve Diane, çit pensesinin tam olarak neye benzediğini bilmek istedi.
Ben böyle şeylerde tam bir uzmanım, elbette (değil) bu yüzden parmaklarımı kemiğe sabitleyen çite çalışırken her gün kullandığım çit pensesinin iyi bir görüntüsünü buldum… ve onları Diane'e gönderdim.
Bu sahnenin daha dar taslağında, Suzie'nin tatlı ağzına aynı penseleri dahil etti.
Ve son olarak, işte kitaptaki bitmiş örnek.
Bu iyileştirme sürecinin bir parçası olarak, Diane ve editör periyodik olarak aşağıdakiler gibi soru kümeleri gönderirdi:
· Charlie ağzı açık mı yoksa büzülmüş dudaklarla mı uluyor?
· Daisy ne tür bir inek? Türü çeşitli renklerde mi (yani kahverengi, siyah, gri)?
· Arka bahçede çok fazla aksiyon oluyor gibi görünüyor. Lütfen bahçenin ve piknik bankının arka bahçede olduğunu onaylayın.
· Annem pencerede dururken evin hangi bölümündedir? Mutfakta arkaya baktığını düşünüyorduk ama öyle mi?
Diane için, sadece yılın aynı zamanında değil, yazın bir kısmında aynı zamanda kalmamız da önemliydi. Bitki örtüsü güzel ve yeşil olduğu için erken/mayıs ortası bir zaman dilimine karar verdik. Sonuç olarak, daha önce yazdığım bir sahne, Temmuz ayına kadar saman taşımayacağımız için saman çekmeyi içeriyordu. Diane'in ayrıntılara gösterdiği özeni gerçekten takdir ettim; bir kereden fazla, aklıma asla gelmeyecek şeyleri düşündü.
15. Bazı ileri geri ayarlamalar, ince ayar ve iyileştirmelerden sonra, Diane formaların tam renkli versiyonları üzerinde çalışmaya başladı. Bu arada, kapağın kaba bir taslağını da gönderdi.
Bu noktada, kitabın ismine hala karar vermemiştik! En iyi yarışmacılar vardı Çiftlik Köpeği Charlie, Köy Köpeği Charlie, ve (burada krokide gösterilmiştir)… Charlie'nin Sorumlusu. Bu versiyonda, Charlie biraz daha küçük ve Suzie daha çok rocker'ın kenarına tünemiş.
Ama ben Charlie'nin biraz daha belirgin ve Suzie'nin biraz daha rahat olduğu bu filmi tercih ettim.
16. Sanatçı, kapağın daha sıkı bir taslağını gönderdi.
Charlie'ye daha fazla çil eklemeyi ve son versiyon için sundurmaya daha fazla ıvır zıvır (çamurlu çizmeler, bir ip) ekleyerek daha gerçekçi hale getirmeyi önermiştim.
17. Ardından kapağın tam renkli versiyonu geldi…
Bunun ne kadar gerçek göründüğü - çamur ve hepsi - ve bunun gerçekten ön verandamıza ne kadar benzediği ürkütücü. Diane deGroat güzel bir illüstratör.
(Eğlenceli gerçek: Cep telefonumla ön kapımızın bir fotoğrafını çektim ve editörüme e-postayla gönderdim ve bundan sonra Diane… kapımızı boyadı!)
18. Ardından, cekete metin eklendi.
(Gördüğünüz gibi, Çiftlik Köpeği unvanı yerine oturdu.)
…Ve sonra ceketin iç kapağı için Charlie'nin bazı küçük çizimleri geldi (en sağda):
İşte nasıl kullanıldılar:
19. Tam renkli resim yapıldıktan sonra, hikayenin metnini sanatın içinde ve çevresinde stratejik yerlere yerleştirmeye çalıştım.
Kitap boyunca, illüstrasyonda neler olduğunu vurgulamak açısından metnin yerleşiminin önemli olduğu birçok yer var. Örneğin, Charlie'nin yemek yerken olduğu bir sahnede şöyle bir şey söylüyor:
Bütün bu işleri aç karnına yapmam beklenemez.
Yum. Kahvaltı benim hayatım.
Renkli resimlerin ilk turunda, yukarıdaki metnin tamamı bir paragraf olarak birlikte göründü:
Bütün bu işleri aç karnına yapmam beklenemez. Yum. Kahvaltı benim hayatım.
Bu küçük bölümü yazdığımda, Yum. Kahvaltı benim hayatım. Kokmuş Kişi tarafından şöleninin ortasında yapılan sonradan düşünülmüş, biraz kuru, bağımsız bir beyan olması gerekiyordu. Bu yüzden onu sayfanın en altına taşıdım, böylece ihtiyaç duyduğu duraklamayı ve vurguyu aldı.
Bu arada, işte o sayfadaki sanat:
İşte Diane'in Charlie'nin yemek yediği illüstrasyonu. Onu seviyorum.
İşte ona çok önceden gönderdiğim ve referans olarak kullandığı fotoğraf. (Kafasındaki çamur. Parazit değil.)
Muhteşem.
20. Kitap basılmaya gitti!
Son pozisyonlara yerleştirilen son metin ile son sanatın çıktılarını gördükten sonra hepimiz küçük bir dua okuduk ve matbaaya gönderdik.
Sonra hızlı bir son dakika ricası gönderdim: Lütfen renk sevgimi şımartın ve yazıcıdan renk doygunluğunu %5 kadar artırmasını ister misiniz? güzel lütfen? Rengin gerçekten sayfadan dışarı fırladığından emin olmak istedim.
Sonra kitap geldi. Ve onu seviyorum.
Özetle: Bir çocuk kitabı yazma deneyimini sevdim.
Konuyu (Charlie) bu kadar çok sevdiğim gerçeğinden mi, yoksa kafamda bir sahne hayal edip böylesine yetenekli bir sanatçının düşüncelerimi kağıda aktardığını görmenin ya da Charlie's ses… veya bu kitabın içerdiği tüm işbirlikçi süreç.
(Charlie sürüye koşar, sürüyle bahçe arasına girer, şişer, dimdik durur ve büyük bir Basset Hound uluması yapar.)
RRRRROOOOOOOWWWWWWW – OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOH!
(İnekler, yüzlerinde korkmuş bir ifadeyle hareketsiz dururlar ve kaçarlar.)
Ancak tüm deneyim hemen hemen bir zevkti.
İçinizde bir çocuk kitabının demlendiğini hissediyorsanız, umarım bu sahne arkasına bakış size yardımcı olmuştur. Ve sizi bunun için gitmeye teşvik ediyorum!
İçinizde kaynayan bir çocuk kitabı yoksa - bunun yerine içinde Apple Jacks veya Cocoa Puffs varsa - yine de bu süreçteki bu küçük göz atmayı beğenmişsinizdir.
Aşk,
P-Dub
